芭芭拉斯坦威克的最佳

时间:2017-04-10 06:01:09166网络整理admin

<p>“钢铁真实”,维多利亚·威尔逊的芭芭拉·斯坦威克的大量新传记,是两部曲中的一部分,它只需要我们一直到1940年(斯坦威克一直活到1990年)但是斯坦威克是一位早期奋斗的女演员</p><p>她的伟大,正如电影评论家Nell Minow所说的那样,使她成为黄金时代最具女性魅力的女演员,从一开始就明白斯坦威克认为它在屏幕上与好莱坞魅力机器一样自然,并且延伸到她的外表:正如Wilson明确表示的那样,这位女演员并非虚荣她将自己描述为“平均看起来很漂亮” - 没有Greta Garbo或Carole Lombard或者Hedy Lamar--她觉得这是“好事”,她可以“诚实地突破” “她擅长打出自己最大利益的女性,坚强的女性,坚硬的贝壳,但她也很有天赋,因为愤怒和防守能够揭示闪闪发光的漏洞斯坦威克是好莱坞之一那个勤劳的职业选手 - 一个总是知道她自己的队伍的老板,而且通常也是其他人的老板,总是准时,他们学会了所有工作人员的名字她可能不会对她的工作有很多心理上的欣赏但是很明显,她利用自己粗糙的成长经历,扮演她最好的角色,1907年在布鲁克林生活了Ruby Stevens,当她怀孕的母亲被一个喝醉了的女人杀死时,她四岁就把她赶出了一辆有轨电车跑到巴拿马,放弃了家庭年轻的红宝石是由一群亲戚改变而成长的,并且作为一名交换机操作员,一个模式切割器和一个合唱女孩从十四岁开始支持自己“我知道女人们在生活中蹒跚而行“威尔逊引用她的话说,”但是我认识的那些女人在人行道上蹒跚而行,而不是我对简单生活知之甚少的土壤我是拥挤的地方和卡住的情绪的产物,在这里是对是非总是很明确ned和生活并不总是甜蜜的,但生活就是“生活中充满了模糊性,是你在斯坦威克的表演中总能看到的,闪烁在她不寻常的聪明面孔上,如水上轻舞”Steel-True“的灵感几个斯坦威克的回顾展,包括纽约电影论坛的回顾,一直播放到12月31日</p><p>它激励我列出我最喜欢的Stanwyck表演,所有这些表演都在DVD上</p><p>按照时间顺序排列:“奇迹女人” (1931年)一个二十三岁的斯坦威克扮演一个年轻的传道者,扮演艾米·塞普·麦克弗森(Aimee Semple McPherson)的模特,在这部多余而又忧郁的弗兰克·卡普拉(Frank Capra)电影中她是一个炫目炫目的人,她鼓励兴奋的人群围着她盘旋的狮子(“宗教”就像其他一切一样,“管理她的小伙子说:”如果你能卖掉它就太好了</p><p>如果你放弃它就没有好处</p><p>“卡普拉爱上了他的女主角,你可以看到它斯坦威克在场景中是凶狠少女她在哪里宣扬;当她爱上一个在伟大的战争中蒙蔽的男人,并开始后悔她的欺骗性职业时,她会感到温柔和懊悔</p><p>结局可能是背叛,但事实并非如此;它是由一种黑暗的陌生和斯坦威克的表演“女士们谈论他们”(1933年)的顽固现实主义所挽救的</p><p>大萧条年代的“橙色是新黑”作为对女性监狱生活的描绘,它有一些愚蠢的地方(细胞看起来很像一个豪华寄宿学校的宿舍,但也有一些对女性友情和竞争的敏锐处理观察斯坦威克的雌豹游戏,当她调查她的新笼子时,以及讽刺性的布鲁克利尼斯,她在这里提供这样的线条一,她的角色对一个宗教狂热分子的反驳,告诉她没有惩罚对她来说太严厉了:“哦,是吗</p><p>好吧,在这里写下像你一样的水仙花来了可怕的“婴儿脸”(1933年)这是典型的前代码电影,斯坦威克作为莉莉鲍尔斯,她父亲肮脏的钢镇小酒店里的服务员很多,谁是谁发誓要使用男人,而不是被他们使用在Nietzsche引用的老鞋匠和黑人女仆的帮助下,她比我们在三十年代和四十年代的电影中看到的更像朋友,她成功了,斯坦威克的百合权力是粗鲁,无耻,充满生命“斯特拉达拉斯”(1937年)这部电影是有史以来制作的最伟大的“女性图片”之一,它在课堂上和母爱的实质一样令人心碎;在维多尔国王的“斯特拉达拉斯”中,他们是不可分割的 “从表面上看,斯特拉必须显得铿锵有力,带着一丝粗俗,”斯坦威克谈到这部分时说:“然而,在展示她一切的共同点时,她必须被描绘成让观众意识到表面之下她的直觉很好,温暖,高贵“苗条,黑发的斯坦威克穿着衬垫,让她看起来重30磅,同意让她的头发漂白金发,并在她的嘴里塞满棉花,所以她看起来很神气但她的真正伎俩是在闪闪发光和羽毛中扮演一个狂热的角色,没有居高临下或让她滑稽的威尔逊引用“斯特拉达拉斯”中的联合主演说斯坦威克“是一个从内到外工作的女演员”她的表演就是这个“隐私”这让他们最后一次观看它,你会看到她的意思“The Lady Eve”(1941)如果我必须选择一个最喜欢的Stanwyck表演,那将是这一个,在这个最热情和复杂的Preston Sturges喜剧看到斯坦威克的前夜让亨利方达的角色为他的自我尊重所带来的乐趣只是他们和解的不可避免的快乐所带来的乐趣在这里斯坦威克的强硬贵族变成了一个世界性的版本,但她仍然是,在所有最好的意义上一位贵妇人“与约翰·多伊相遇”(1941年)这是一种狂热和讲道,但与此同时,这部电影的时间比卡普拉的爱国反腐败三部曲“史密斯先生去华盛顿”和“执行先生”的时间更加尖锐</p><p>去镇上,“因为它涉及本土法西斯主义斯坦威克的幽灵,作为一个广泛的职业gal诉讼的记者,设法像她处于愤世嫉俗的模式时一样温暖和热情,烹饪威胁一个假的普通人自杀,以促进血液循环,因为她是在她的贞洁和软心肠模式时她在“见到约翰·多伊”的长时间,快速发言的演讲是一个很好的提醒,即使在H所有这些年后好莱坞,斯坦威克从来没有失去她的布鲁克林口音她的表现似乎引起了加里库珀的特殊甜蜜,因为她为“火之球”(1941年)制作的流浪汉falls The霍华德霍克斯喜剧的设置类似于“The Lady Eve“-Gary Cooper是一位闷热的教授,他的世界被斯坦威克的滑稽舞者颠倒过来 - 你不能不比较,我更喜欢”The Lady Eve“,它有更多的层次”The Lady Eve “玩弄伊甸园的故事和弗洛伊德的想法 - 正如评论家Wendy Lesser所说的那样,令人惊讶的是,它同时采取女性的观点仍然,如果”火球“更简单,它确实有一个很有趣的是将学者和嘲讽带到一起的自负:Cooper的角色正在收集美国俚语,Stantyck's是它的源泉而Stantyck的信心是迷人的;她就像一个自大的街头顽童“双重弥补”(1944)如果你看过一部黑色电影,那可能就是这部电影,应该是比利怀尔德近乎完美的詹姆斯·M·凯恩小说电影,斯坦威克很冷,闪闪发光,手钻眼睛,具有地质深处的病理学静脉大部分时间,斯坦威克的脸像北极光一样灵活;作为Phyllis的“双重赔偿”,她有一个冰冷,令人毛骨悚然的静止“All I Desire”(1953)斯坦威克为导演Douglas Sirk拍摄的两部电影之一,黑色和白色,表面上都是肥皂剧,而且,对社会沾沾自喜和整合的破坏性批评斯坦威克扮演的女演员很久以前就已经和她的丈夫分道扬and,已经回到了他们的小镇,看到他们的女儿在高中时表演</p><p>她是一个女人,她必须挽救自己的感情</p><p>她的丈夫和孩子们从怨恨和骄傲中保护自己免受城镇的反对更加困难的是她的丈夫和她的一个女儿在同样的反对背后隐藏自己的痛苦:她太时尚,太野心勃勃,太多因此,就像她在斯蒂维克的暧昧情感中所做的那样,她给这些精致,成熟的表演带来了更好的礼物(对于“我渴望的全部”,请参阅我的同事Richard Br)</p><p> ody在去年1月的DVD发行中写道:“总有明天”(1956年)与Fred MacMurray在Sirk电影中合作,斯坦威克饰演另一位精明的局外人,光彩夺目,闪闪发光,但却被那些无法贴上标签的矛盾情感所激发</p><p>或限制 在这里,她是MacMurray玩具制造商的旧火焰,一个不知道在他重新出现之前他是多么绝望地减少的人,在他结婚之前提醒他他是谁,并且以一个平静的母亲定居在一个昏昏欲睡的郊区生活中妻子和几个像身体抢夺者一样入侵他的青少年照片: