大屏幕上玩猎人

时间:2017-08-02 09:17:19166网络整理admin

<p>“我没有看过Tracy Letts的普利策奖得主'八月:欧塞奇县',”大卫·丹比在上周的问题中写道,“但是我相信他的判断力的人说这件作品在剧院中有力地运作 - 也许是应该留在哪里“作为一个在百老汇看过戏剧的人 - 六个欢乐时光可能很容易变成9或12个 - 并且推荐给听力范围内的任何人,我觉得有必要保护剧本(以及普利策)可能正在思考的电影观众,嗯</p><p>当“八月”在帝国剧院开幕时,在2007年底,它引起了一场三小时长的合奏戏剧很少的感觉,在其大帐篷上没有一个电影明星来自Steppenwolf,其芝加哥演员大部分完好无损,戏剧是对俄克拉荷马州家庭的雄心勃勃,动荡不安的研究,其功能障碍似乎无处不在:药物成瘾,酗酒,自杀,不忠,乱伦,最重要的是,残忍的天赋在这个家庭的残骸中,Letts找到了破坏美国承诺“生命很长”的比喻,族长Beverly Weston在第一个场景中说,引用TS艾略特他是疲惫天启的化身,然后他杀了自己虽然它有批评者,“八月”收到了非常受好评的是它开始受到美国戏剧综合症的影响:观众期待尤金奥尼尔忘记注意到戏剧有多么滑稽(样本对话:“我简直不敢相信你的世界观是那么黑暗”“你们在佛罗里达州的“Letts”,其剧本包括“Bug”和“Killer Joe”,是演员和剧作家:他去年因为“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫</p><p>”而扮演乔治而赢得了托尼,你可以知道他是“家园”的参议员洛克哈特演员喜欢Letts的戏剧,因为他为他们写作的部分原因使得“八月”的戏剧体验如此强大的感觉是,在Anna D Shapiro的指导下,Steppenwolf演员已经发展了彼此的第六感,通常只存在于亲戚之间的那种表演 - Deanna Dunagan的吸血鬼紫罗兰,Amy Morton的厌倦芭芭拉,以及Rondi Reed的欺负Mattie Fae - 具有近乎共生的共生生产不仅仅是总和它的明星转变电影拍摄的权宜之计排除了那种亲密关系,所以导演的工作就是让所有人保持同样的风格波长但约翰威尔斯,有十几个电影明星玩杂耍,允许他的演员朝各个方向漂移作为母亲和女儿,梅丽尔斯特里普和朱莉娅罗伯茨都表现得很浓郁,但他们不是在同一部电影中,更不用说同一个家庭了很难找出任何一个被误传的演员或者不合适(朱丽叶特刘易斯和克里斯库珀特别好),但他们没有一个伟大的合奏的冲击力将“八月”带入电影的更大挑战是它的规模无数的工作,从压缩舞台上茁壮成长成为幽闭恐惧症在屏幕上(比较“怀疑”和“大屠杀之神”),即使导演试图用外部场景给他们充气,威尔斯(以及编写剧本的莱特斯)插入了一些 - 特别是罗伯茨在开阔的田野中追逐斯特里普 - 但是电影从来没有像俄勒冈州佩恩那样在“内布拉斯加州”捕捉到平原的平坦隔离的方式对俄克拉荷马州景观的影响</p><p>这不仅仅是因为行动只限于房子:它这个房子,在阶段版本,不仅仅是一个房子托德罗森塔尔的娃娃屋般的集合是一个微缩的宇宙,立刻限制和百科全书它似乎是世界上唯一的地方所有这一切都使大惊小怪电影的最后一幕并不令人惊讶戏剧以紫罗兰结束,最后被她的孩子抛弃,在她坚忍的美国土着看守人的怀抱中在阁楼里哭泣(土着仆人 - 作为沉默的证人比喻是戏剧之一更加笨拙当电影首映时,​​在多伦多国际电影节上,增加了一个新的最后一幕:罗伯茨在开阔的道路上驾驶着一个不确定的未来威尔斯说测试观众已经“反叛”了原来的结局,因为他们想要知道罗伯茨的角色发生了什么新的结局不是“快乐”,只是暧昧地赎回,但它似乎背叛了戏剧的惨淡结局 - 一个值得TS艾略特的情感浪费尽管所有喋喋不休,汽车现场留在画面中,应该有 在一部电影中,当主角离开房子时,你不会指望永远不会再见到她</p><p>然而,对结尾的狡辩似乎体现了适应“八月”的障碍:人物的情感被画得太大而无法真实现场的房子AO斯科特,在他的平底锅中,将这部电影描述为“戏剧性的笼子比赛”如果查尔斯·伊舍伍德在剧院评论中使用过这句话,那将会构成一场狂欢也许一位可靠的导演可以将戏剧的戏剧性与讽刺的方式 - 它在情节剧的惯例中编织的方式,就像Letts的“Bug”颠覆惊悚片一样或者故事的力量在于舞台的象征性暗示性我喜欢这部电影,我可能正在体验感觉记忆: